Originele Japanse houtsnede uit de Meiji-periode door Toyohara Yoshu Chikanobu, Snow at Niigata, ban Tate-e 36 × 24 cm, in uitstekende staat, uit een privécollectie.



** Een van de opmerkelijke Ukiyo-e-prentseries uit de gehele Meiji-periode **Kunstenaar: Toyohara (Ysh) Chikanobu (, 1838–1912)Titel: Echigo Niigata no Yuki — Oman Tazaemon ( )Titel in het Engels: Snow at Niigata, Echigo Province: Oman and TazaemonSerie: Setsugekka (, Snow, Moon and Flowers)Uitgever: Kobayashi Tetsujir ()Datum: 1885 (Meiji 18)Techniek: Houten druk (nishiki-e); inkt en kleur op papierFormaat: ban tate-e, circa 36 × 24 cmConditie: Goede indruk met behoorlijke kleuren. Sterke, verzadigde karmijnroden tinten doorheen. Lichte toning en zichtbare verontreiniging op het gehele blad. Gelieve de afbeeldingen te raadplegen voor volledige details.Over de prent:Een dramatische en gewelddadige scène uit Chikanobu9s gevierde Setsugekka (Snow, Moon and Flowers)-reeks, wereldwijd beschouwd als de beste prestatie van de kunstenaar en een van de uitmuntende prentseries van de hele Meiji-periode. Dit ontwerp toont een klimatisch hoofdstuk uit een bekende kabuki-sewamono-saga in het sneeuwrijke gebied van Echigo Province — Chikanobu9s eigen geboortestreek (de kunstenaar werd geboren als Hashimoto Naoyoshi in Takada, thans Niigata-prefectuur, in 1838).Het hoofdbeeld toont een gewelddadige strijd op de veranda van een huis tijdens een zware sneeuwbui in Niigata: de figuur van Tazaemon grijpt Oman naar zich toe in een dramatische confrontatie, terwijl zij zich verzet en haar extravagante kimono in wanorde raakt. De compositie legt het moment van maximale spanning vast — Tazaemon2s witte gewaden wapperen door zijn beweging, terwijl Oman's rijk gemotiveerde kleding om haar heen draait terwijl zij wordt voortgetrokken over het tatami. Door de open shji-schermen is een besneeuwd landschap zichtbaar, met figuren die een draagdoek op de achtergrond dragen, wat de chaos van vlucht of ontvoering suggereert. Winterkamelia’s (tsubaki) bloeien aan de rand van de veranda, een traditionele symboliek van vergankelijkheid en plotseling verlies — de bloem valt geheel en onbeschadigd van de steel, een beeld dat in de Japanse cultuur lang is geassocieerd met de abruptheid van het lot. In de bovenzijde inset is een secundaire vignette te zien met een figuur in witte gewaden zittend in een interieur — een scène die de narratieve context van het drama vastlegt.De keuze voor Echigo Province en specifiek Niigata als setting heeft bijzondere resonantie binnen de Setsugekka-serie. Echigo werd beroemd in de Japanse literaire en theatervoorstelling om zijn diepe winterse sneeuw — het barre klimaat van de regio vormde het decor voor tal van verhalen over tegenspoed, passie en volharding. Voor Chikanobu, geboren in een samoerai-familie van het Sakakibara-clan in precies deze provincie, was de keuze ook zeer persoonlijk: de sneeuwlandschappen van zijn jeugd verschijnen door zijn werk heen met een atmosferische overtuiging die spreekt van directe ervaring in plaats van artistieke conventie.Over de Setsugekka-serie:De Setsugekka-serie, uitgegeven tussen 1884 en 1886 door de vooraanstaande uitgever Kobayashi Tetsujir, omvat vijftig afzonderlijke ban-prenten. De titel is afgeleid van een oude Chinese poëtische motief die sneeuw, maan en bloemen koppelt aan de seizoenen, maar het ware onderwerp van de serie is een uitgebreide panorama van de Japanse geschiedenis, mythologie en literatuur — van hofverhalen en Noh-drama tot krijgerslegendes en bovennatuurlijke folklore. Het thematische bereik is buitengewoon: over vijftig ontwerpen beweegt Chikanobu van Heian-romantiek naar Sengoku-slagenbogen, van Chinese legende naar de spookverhalen van Edo, en behandelt elk onderwerp met een kenmerkende compositionele aanpak en sfeer. In dit opzicht staat de Setsugekka naast Yoshitoshi9 Tsuki Hyakushi (Eenhonderd Facetten van de Maan) als een van de grote verhalende series van de late negentiende eeuw, en de twee worden regelmatig vergeleken door geleerden en verzamelaars.Wat Setsugekka visueel onderscheidt, is de rijkdom en duurzaamheid van de pigmenten. Spectroscopisch onderzoek gepubliceerd in Heritage Science heeft aangetoond dat het dominante rode pigment in nishiki-e-prenten uit deze precieze periode (1884–1886) niet anilinekleurstof was — zoals vaak wordt gedacht bij Meiji-prenten — maar carmine-karmijn, een lak-pigment gevormd uit carminzuur dat met aluminiumzouten onoplosbaar wordt gebracht, doorgaans gemengd met vermiljoen (kwikfusie sulfide), een geheel anorganisch mineraalpigment. Deze carmine-vermiljoen combinatie produceert de diepe, verzadigde karmijnen die in de huidige prent te zien zijn en verklaren hun opmerkelijke weerstand tegen vervaging en waterschade — een scherp contrast met de vluchtige naphthol-roden die pas na 1889 in goedkopere prenten zouden verschijnen. In combinatie met Kobayashi Tetsujir's premium productiestandaarden — dikkere pigmenttoepassingen, hoogwaardig papier en luxe druktechnieken, waaronder fijne bokashi en af en toe metalen accenten — hebben de Setsugekka-prenten hun chromatische intensiteit met verbazingwekkende fideliteit behouden gedurende bijna anderhalve eeuw.


Hét online veilinghuis voor jou!

Catawiki is het meest bezochte online platform in Europa voor bijzondere objecten geselecteerd door experts, en biedt wekelijks meer dan 65.000 objecten aan voor de veiling. Het is onze missie om onze klanten een spannende en probleemloze ervaring te bieden bij het kopen en verkopen van bijzondere, moeilijk te vinden objecten.


Waarom Catawiki?

Lage veilingkosten

Al onze objecten zijn gecontroleerd door onze 240+ experts

24/7 meebieden in onze app

Biedingen zijn alleen geldig via de website van Catawiki.