Michel-Ange – Lutz Heuzinger / Vie et œuvre par ordre chronologique
78 illustrations en couleurs. Peinture et sculpture. Architecture
Éditeur : Becocci Editore
Langue : français
Caractéristiques : 20,8 x 29 x 1 cm, 530 grammes, 96 pages, 1977
Couverture : Couverture souple avec jaquette
État : Parfait état (voir photos)
Aucune annotation, aucune marque…

Pour information :
Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni, plus connu sous son prénom moderne Michelangelo Caprese, né le 6 mars 1475 à Rome le 18 février 1564, était un peintre, sculpteur, architecte et poète italien. Il est considéré comme l'un des artistes les plus importants de la Renaissance italienne. De son vivant, plusieurs biographies exceptionnelles ont été écrites à son sujet. La première, écrite par l'humaniste Paolo Giovio, le dépeint comme un génie et un homme sauvage. Giorgio Vasari cite son ami Michel-Ange comme seul artiste vivant dans Le Vite (1550), où il le présente comme le summum de la Renaissance. Bien que flatteur, Michel-Ange ressent le besoin d'en donner sa propre version, projet qui prend forme sous la plume de son élève Ascanio Condivi. Benedetto Varchi s'inspire de cette œuvre pour l'oraison funèbre de Michel-Ange en 1564. Vasari utilise également Condivi pour retravailler la biographie de Michel-Ange dans la deuxième édition du Vite (1568). Cette biographie, la plus complète, est longtemps considérée comme quasi officielle. On trouve également des informations plus personnelles dans les quelque trois cents poèmes (Rime) de Michel-Ange et dans les près de cinq cents lettres conservées.

Jeunesse à Florence (1475-1494)

Le père de Michel-Ange, Lodovico di Leonardo Buonarroti Simoni, descendait d'une famille de marchands prospères de Florence. Michel-Ange n'est pas né dans cette ville, mais à Caprese, car Lodovico y exerça la charge de podestat au nom de la République florentine pendant six mois. Quelques semaines après la naissance, la famille retourna à Florence. Michel-Ange fut confié aux soins d'une nourrice à Settignano. Comme celle-ci était mariée à un tailleur de pierre, Michel-Ange plaisanta plus tard en disant que le lait de sa nourrice lui avait déjà transmis le goût de la sculpture. Sa mère mourut alors qu'il avait six ans.

Michel-Ange fut envoyé à l'école avec Francesco di Urbino, mais il préférait se consacrer au dessin. Ses talents exceptionnels se manifestèrent dès son plus jeune âge. Son père, au départ, ne comprenait guère les projets de son fils. Le statut social de la profession artistique n'était pas élevé. Néanmoins, Michel-Ange poursuivit ses projets. Grâce à Francesco Granacci, de cinq ans son aîné, il put s'inspirer des œuvres de Domenico Ghirlandaio et fut même autorisé à l'aider dans ses commandes de peinture. À partir de 1487, il participa à l'Adoration des Mages pour l'Ospedale degli Innocenti.[8] L'année suivante, il devint officiellement apprenti auprès de ce maître, mais sa main lourde et la prédilection de Michel-Ange pour la sculpture le poussèrent à chercher un autre emploi.
Grâce à Granacci, Michel-Ange put travailler au Jardin de sculptures de Saint-Marc (Ortum Laurentii) à partir de 1490 ou 1491, sous la protection de l'illustre Laurent Ier de Médicis, dit le Magnifique. Cela lui donna accès à la collection archéologique du jardin du monastère Saint-Marc. Il put y étudier quelque temps auprès du talentueux mais âgé Bertoldo di Giovanni, ancien élève de Donatello. Bien que les années de gloire fussent déjà révolues, l'enseignement gratuit demeurait, ce qui favorisa une saine rivalité entre les élèves. Cette rivalité dégénéra en une querelle avec Pietro Torrigiano, qui cassa le nez de Michel-Ange dans la chapelle Brancacci, avec des conséquences durables. Grâce à l'autobiographie de Benvenuto Cellini, nous savons que Torrigiano se sentait justifié par le fait que Michel-Ange avait ri de ses dessins et qu'il en resta fier par la suite.

La formation en sculpture comprenait principalement le disegno. La sculpture elle-même s'exprimait principalement en reliefs. Les premières œuvres que l'on peut attribuer avec certitude à Michel-Ange appartiennent à ce genre, notamment la Madone à la Scala et le Combat des Centaures. Laurent de Médicis invita le jeune artiste à sa table et le présenta à ses fils, pour lesquels il exécuterait plus tard des commandes. Intellectuellement, Michel-Ange fréquentait des cercles d'éminents érudits et poètes tels que Marsile Ficin et Ange Politien.

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