19e-eeuws olieverfschilderij van de Italiaanse School, naar Bénigne Gagneraux, met putti en een leeuw in ‘La forza vinta da Amore’, in een vergulde lijst.

Titel:

Italian School, late 18th or early 19th century- Bénigne

Geschatte waarde:

€2500.0

Belangrijk:

Winnende biedingen zijn exclusief 9% koperbescherming + €3





Italiaanse school, eind 18e of begin 19e eeuwNaar Bénigne Gagneraux (1756–1795)La forza vinta da Amore (Liefde temt de Kracht)Medium: Olieverf op doekDatering: Circa 1795–1820 (circa)AFMETINGEN:Schilderij: 56 cm × 43 cm (breedte × hoogte)Totale afmetingen inclusief lijst: 68 cm × 53 cm (breedte × hoogte) - Gepresenteerd in een rijkelijk versierde vergulde lijst (zie de opmerkingen hieronder over lijsten)HERKOMST:Verworven in Londen door de huidige eigenaar.De eerdere herkomst is nog niet vastgesteld.BESCHRIJVING:Een aantrekkelijk en historisch interessant allegorisch olieverfschilderij uit de late achttiende of vroege negentiende eeuw, met putti in het gezelschap van een leeuw in een uitgestrekt berglandschap.De compositie verbeeldt de triomf van de Liefde over de Kracht, een onderwerp dat zijn oorsprong vindt in de klassieke mythologie en in het bijzonder wordt geassocieerd met de artistieke en filosofische tradities van het Europese neoclassicisme.Het schilderij houdt nauw verband met L'Amour domptant la Force (Liefde temt de Kracht), een compositie die wordt toegeschreven aan de in Frankrijk geboren neoclassicistische schilder Bénigne Gagneraux (1756–1795), die het grootste deel van zijn volwassen kunstenaarsloopbaan in Italië doorbracht.Het huidige werk lijkt stilistisch aan te sluiten bij de Italiaanse school van de late achttiende of vroege negentiende eeuw. De precieze maker en datering zijn niet vastgesteld, maar de relatie met Gagneraux' compositie biedt een belangrijke historische en artistieke context.BESCHRIJVING, SYMBOLIEK EN MYTHOLOGISCHE INTERPRETATIE:Het schilderij toont een elegante allegorische compositie waarin jonge putti naast een krachtige leeuw zijn afgebeeld, in een uitgestrekt berglandschap.Het contrast tussen de schijnbare onschuld en fysieke kwetsbaarheid van de jonge figuren en de indrukwekkende kracht van het dier vormt het centrale thema van de compositie: de triomf van de Liefde over de Kracht.Het onderwerp vindt zijn oorsprong in de klassieke personificatie van Amor, of Cupido, de Romeinse god van de liefde, die overeenkomt met Eros in de Griekse mythologie.In de klassieke en renaissancekunst reikt Cupido's macht verder dan romantische genegenheid: zij omvat ook het vermogen van de liefde om kracht, gezag, rede en zelfs de wil van de goden te overwinnen.De leeuw, traditioneel geassocieerd met moed, soevereiniteit, fysieke macht en onoverwinnelijke kracht, vormt een bijzonder doeltreffende visuele tegenhanger voor de jonge figuren.Zijn aanwezigheid maakt van de compositie een morele en filosofische allegorie. De schijnbaar machteloze figuren oefenen meer invloed uit dan de indrukwekkende fysieke vermogens van het dier en verbeelden zo de paradox dat liefde kan overwinnen wat met geweld alleen niet te bedwingen is.Het onderwerp doet denken aan de klassieke literaire traditie van Omnia vincit Amor — Liefde overwint alles — beroemd verwoord door de Romeinse dichter Vergilius in zijn Bucolica.Dit sentiment werd een blijvend thema in de Europese kunst, vooral tijdens de renaissance en later binnen de barokke en neoclassicistische tradities.Het gebruik van putti versterkt het klassieke karakter van de compositie verder.Putti zijn ontleend aan antieke afbeeldingen van gevleugelde en ongevluegelde jonge geesten en werden vertrouwde figuren in de Europese allegorische schilderkunst, vaak geassocieerd met liefde, onschuld, speelsheid en goddelijke tussenkomst.Hun schijnbaar speelse omgang met de leeuw verzacht het dramatische potentieel van de ontmoeting en verandert een beeld van fysieke overheersing in een beeld van harmonie en verzoening.Het berglandschap draagt een extra dimensie bij aan de allegorie.In plaats van de figuren af te beelden tegen een zuiver architectonische of theatrale achtergrond, plaatst de kunstenaar hen in een natuurlijke omgeving, waardoor een contrast ontstaat tussen de ongetemde natuurkrachten en de beschavende invloed van de liefde.De rangschikking van de figuren en het dier, samen met het omringende landschap, vormt een evenwichtige compositie waarin verhaal, decoratieve elegantie en filosofische betekenis samenkomen.Het werk behoort tot de bredere Europese traditie van mythologische en allegorische onderwerpen die in de achttiende eeuw opnieuw in zwang kwamen, toen kunstenaars en opdrachtgevers zich voor inspiratie steeds meer lieten leiden door klassieke literatuur, antieke beeldhouwkunst en archeologische ontdekkingen.DE EIK EN KLASSIEKE BRONNEN:Een ander symbolisch element in Gagneraux' oorspronkelijke concept is de eik, die traditioneel wordt geassocieerd met uithoudingsvermogen, standvastigheid en kracht.Samen met de leeuw benadrukt deze het contrast tussen fysieke macht en de schijnbaar moeiteloze invloed van de Liefde.Gagneraux' compositie is in verband gebracht met een antiek Romeins mozaïek waarop cupido's muziek maken rond een aangelijnde leeuw; dit toont aan dat de kunstenaar zich door klassieke beeldbronnen liet inspireren.De combinatie van mythologische figuren, dierensymboliek en een natuurlandschap is kenmerkend voor de verfijnde allegorische onderwerpen die eind achttiende eeuw geliefd waren bij neoclassicistische kunstenaars en verzamelaars in Italië.BÉNIGNE GAGNERAUX (1756–1795): BIOGRAFIE EN ARTISTIEKE LOOPBAAN:Bénigne Gagneraux was een Franse neoclassicistische schilder die zijn loopbaan voornamelijk in Italië ontwikkelde tijdens de laatste decennia van de achttiende eeuw.Hij werd in 1756 geboren in Dijon en volgde zijn eerste kunstopleiding in Frankrijk voordat hij in 1776 naar Rome reisde.In Rome kwam Gagneraux terecht in een artistieke omgeving die sterk werd beïnvloed door de klassieke oudheid, archeologische ontdekkingen en de groeiende Europese belangstelling voor het neoclassicisme.Zijn werk weerspiegelt de intellectuele en esthetische idealen van die tijd en combineert klassieke onderwerpen met verfijnd tekenwerk, zorgvuldig opgebouwde composities en belangstelling voor morele en historische verhalen.Gagneraux trok de aandacht van adellijke en internationale opdrachtgevers, onder wie leden van het Zweedse koningshuis en in Italië woonachtige verzamelaars.Zijn onderwerpen omvatten klassieke geschiedenis, mythologie, allegorie en historische vertellingen.In 1793 verhuisde hij naar Florence, waar hij zijn artistieke loopbaan voortzette tot aan zijn dood in 1795.Hoewel Gagneraux in Frankrijk werd geboren, was zijn volwassen artistieke identiteit nauw verbonden met Italië, met name met Rome en Florence.Deze Italiaanse band is bijzonder relevant bij de beschouwing van het huidige schilderij en de mogelijkheid dat versies of interpretaties van zijn composities eind achttiende en begin negentiende eeuw onder Italiaanse kunstenaars en verzamelaars circuleerden.RELATIE TOT BEKENDE COMPOSITIES VAN GAGNERAUX:Het huidige schilderij houdt verband met Gagneraux' compositie L'Amour domptant la Force, in het Italiaans ook bekend als La forza vinta da Amore.Een gesigneerd en gedateerd exemplaar uit 1793 bevindt zich in het Musée des Beaux-Arts de Dijon, Frankrijk.Het schilderij in Dijon meet 50 cm × 38,7 cm, tegenover 56 cm × 43 cm voor het huidige werk.De sterke overeenkomst in hun verhoudingen is opmerkelijk, hoewel een gedetailleerde vergelijking van de afzonderlijke compositie-elementen nog nodig is.In Turijn, Italië, is nog een versie van het onderwerp gedocumenteerd.De wetenschappelijke catalogus bij het schilderij in Dijon vermeldt verschillende geschilderde versies van de compositie, mogelijk wel vijf, al moeten de precieze identificatie en chronologie van deze werken nog nader worden onderzocht.Het bestaan van meerdere versies is bijzonder belangrijk bij de beschouwing van het huidige schilderij.Het zou voorbarig zijn om aan te nemen dat het huidige werk rechtstreeks is gekopieerd van het exemplaar in Dijon. Het kan in plaats daarvan zijn gebaseerd op een andere geschilderde versie, een tekening of een reproductie van de compositie.Gagneraux' gedocumenteerde artistieke activiteiten in Italië bieden een aannemelijke context voor de verspreiding van dit allegorische onderwerp onder Italiaanse schilders en verzamelaars.Het huidige schilderij kan daarom een Italiaanse interpretatie zijn van een compositie die werd ontwikkeld binnen het neoclassicistische artistieke milieu van het late achttiende-eeuwse Italië.De precieze relatie tussen het schilderij in Dijon, de versie die in Turijn is gedocumenteerd en het huidige werk is nog niet definitief vastgesteld.DATERING EN TOESCHRIJVINGHet huidige schilderij wordt voorlopig toegeschreven aan de Italiaanse school van de late achttiende of vroege negentiende eeuw.Deze toeschrijving is voornamelijk gebaseerd op de schijnbare stilistische kenmerken en de relatie met het artistieke milieu waarin Gagneraux zijn volwassen loopbaan ontwikkelde.Een datering rond de laatste jaren van de achttiende of de eerste decennia van de negentiende eeuw wordt aannemelijk geacht.De precieze uitvoeringsdatum en de identiteit van de schilder zijn echter niet vastgesteld aan de hand van documentair of technisch bewijs.Het werk wordt daarom gecatalogiseerd als Italiaanse school, naar Bénigne Gagneraux (1756–1795).CONDITIERAPPORT:Het schilderij verkeert in zeer goede staat en is onlangs professioneel gereinigd en geconserveerd.Bij nader onderzoek lijkt het doek bedoekt te zijn, vermoedelijk in de jaren 1960 of 1970. De bedoeking lijkt te zijn uitgevoerd met een wasgebaseerde techniek, een conserveringsmethode die in die periode veel werd toegepast in delen van Europa en het Verenigd Koninkrijk. De precieze datum en aard van de bedoeking zijn niet onafhankelijk vastgesteld.De bedoeking kan zijn uitgevoerd om een eerdere structurele reparatie in het centrale deel van de compositie te verhelpen. Onderzoek wijst op de mogelijkheid van een oude, ongeveer L-vormige scheur die verticaal en horizontaal doorloopt richting de onder- en linkerzijde van het schilderij. Deze beschadiging lijkt professioneel te zijn gerepareerd en is op normale kijkafstand vrijwel onzichtbaar.Het schilderij werd verworven in een aanzienlijk vervuilde staat en is sindsdien zorgvuldig gereinigd en opnieuw gevernist met een omkeerbare, UV-bestendige vernis van conserveringskwaliteit.Het verfoppervlak is stabiel en goed geconsolideerd, zonder zichtbare actieve verfverliezen of instabiele of loslatende verfpartijen. Overal is fijne craquelé aanwezig, passend bij de aanzienlijke ouderdom van het schilderij. Het doek heeft zijn uitstekende spanning behouden en de algehele structurele staat is zeer goed.Het schilderij heeft bijzonder aantrekkelijke kleur- en toonkwaliteiten behouden; veel van het oorspronkelijke kleurkarakter lijkt bewaard te zijn gebleven. Na de conservering toont de compositie een uitstekende helderheid, diepte en tonale balans, waardoor de oorspronkelijke artistieke kwaliteiten volledig tot hun recht komen.De bijbehorende rijkelijk versierde vergulde lijst was aanzienlijk verslechterd, met talrijke ontbrekende decoratieve ornamenten. Deze beschadigingen zijn zorgvuldig gereconstrueerd en de lijst is grondig opgeknapt. Ze ziet er nu zeer aantrekkelijk uit en biedt het schilderij een passende historische omlijsting.Mogelijk is de lijst al sinds de vroege geschiedenis bij het schilderij en dateert deze misschien zelfs uit dezelfde periode als het werk, al kan dit niet met zekerheid worden vastgesteld. (De lijst wordt als geschenk meegeleverd. Zie de opmerkingen hieronder over lijsten.)Al met al verkeert het schilderij in zeer goede, stabiele en representatieve staat. De recente conservering heeft het uiterlijk aanzienlijk verbeterd, met behoud van het karakter, de natuurlijke veroudering en de historische kwaliteiten die horen bij een werk waarvan wordt aangenomen dat het uit de late achttiende of vroege negentiende eeuw dateert.GEBRUIKTE LITERATUURHenri Baudot, Éloge historique de Bénigne Gagneraux, 1846–1847.Birgitta Sandström, Bénigne Gagneraux 1756–1795: Education, inspiration, œuvre, proefschrift, Stockholm, 1981.Sylvain Laveissière, Bénigne Gagneraux (1756–1795): Un peintre bourguignon dans la Rome néo-classique, tentoonstellingscatalogus, Rome–Dijon, 1983.Musée des Beaux-Arts de Dijon, L'Amour domptant la Force, inventarisnummer J 142, Frans Ministerie van Cultuur, Joconde-database.Let op.:De lijst die op de bovenstaande foto's te zien is, is door een derde partij/de verkoper aan het kunstwerk toegevoegd en maakt dus geen integraal deel uit van het object. De lijst wordt kosteloos meegeleverd, zodat u het kunstwerk bij aankomst thuis meteen aan de muur kunt hangen. Schade aan de lijst zelf die de integriteit van het kunstwerk niet aantast, kan daarom niet worden aanvaard als geldige reden om een claim in te dienen of om annulering te verzoeken. We willen er ook op wijzen dat we alle schilderijen vóór verzending verzekeren, maar na verzending geen controle hebben over het transport.De succesvolle bieder is verantwoordelijk voor de betaling van eventuele invoerrechten en de daarmee samenhangende btw in het land van bestemming. Raadpleeg hierover vóór het bieden de veilingvoorwaarden. Al onze kunstwerken zijn verzekerd tijdens verzending (onder voorbehoud van het bovenstaande). Alle zendingen worden professioneel verpakt. We hebben de meeste schilderijen binnen 5 werkdagen naar de meeste delen van de EU laten verzenden, maar kunnen dit niet garanderen. De afgelopen weken hebben we enkele keren vertraging bij de douane in bepaalde landen meegemaakt. Let op: studio-/galerijfoto's van schilderijen op een ezel in het gepubliceerde materiaal zijn uitsluitend bedoeld om de afmetingen van het schilderij in de betreffende ruimte nauwkeurig weer te geven. Raadpleeg ook de verzendkosten en let op de disclaimer van de veilingmeester over mogelijke douanekosten.We kunnen deze kosten niet berekenen, omdat ze worden geheven in het land van bestemming en het verschuldigde bedrag wordt vastgesteld door de douane aldaar, niet door ons of de veilingmeesters. We hebben meegemaakt dat sommige douanediensten hogere invoerbelastingen in rekening brachten dan verwacht. We raden bieders daarom aan om vóór het bieden en het aangaan van de koop na te gaan welke accijnzen de douane in hun eigen land vermoedelijk in rekening zal brengen. We benadrukken dat het NIET de Britse douane is.Let op.De lijst die op de bovenstaande foto's te zien is, is door een derde partij/de verkoper aan het kunstwerk toegevoegd en maakt dus geen integraal deel uit van het object. De lijst wordt kosteloos meegeleverd, zodat u het kunstwerk bij aankomst thuis meteen aan de muur kunt hangen. Schade aan de lijst zelf die de integriteit van het kunstwerk niet aantast, kan daarom niet worden aanvaard als geldige reden om een claim in te dienen of om annulering te verzoeken. We willen er ook op wijzen dat we alle schilderijen vóór verzending verzekeren, maar na verzending geen controle hebben over het transport.De succesvolle bieder is verantwoordelijk voor de betaling van eventuele invoerrechten en de daarmee samenhangende btw in het land van bestemming. Raadpleeg hierover vóór het bieden de veilingvoorwaarden. Al onze kunstwerken zijn verzekerd tijdens verzending (onder voorbehoud van het bovenstaande). Alle zendingen worden professioneel verpakt. We hebben de meeste schilderijen binnen 5 werkdagen naar de meeste delen van de EU laten verzenden, maar kunnen dit niet garanderen. De afgelopen weken hebben we enkele keren vertraging bij de douane in bepaalde landen meegemaakt. Let op: studio-/galerijfoto's van schilderijen op een ezel in het gepubliceerde materiaal zijn uitsluitend bedoeld om de afmetingen van het schilderij in de betreffende ruimte nauwkeurig weer te geven. Raadpleeg ook de verzendkosten en let op de disclaimer van de veilingmeester over mogelijke douanekosten.We kunnen deze kosten niet berekenen, omdat ze worden geheven in het land van bestemming en het verschuldigde bedrag wordt vastgesteld door de douane aldaar, niet door ons of de veilingmeesters. We hebben meegemaakt dat sommige douanediensten hogere invoerbelastingen in rekening brachten dan verwacht. We raden bieders daarom aan om vóór het bieden en het aangaan van de koop na te gaan welke accijnzen de douane in hun eigen land vermoedelijk in rekening zal brengen. We benadrukken dat het NIET de Britse douane is.Let op:De verzendkosten zijn gebaseerd op de afmetingen, verzekeringskosten en het gewicht van het ingelijste schilderij. We maken geen winst op de verzending en delen de verzendgegevens graag met iedere koper. Bovendien zijn verpakkingsmaterialen duur en verpakken we professioneel.De lijst die op de bovenstaande foto's te zien is, is door een derde partij/de verkoper aan het kunstwerk toegevoegd en maakt dus geen integraal deel uit van het object. De lijst wordt kosteloos meegeleverd, zodat u het kunstwerk bij aankomst thuis meteen aan de muur kunt hangen. Schade aan de lijst zelf die de integriteit van het kunstwerk niet aantast, kan daarom niet worden aanvaard als geldige reden om een claim in te dienen of om annulering te verzoeken. We willen er ook op wijzen dat we alle schilderijen vóór verzending verzekeren, maar na verzending geen controle hebben over het transport.De succesvolle bieder is verantwoordelijk voor de betaling van eventuele invoerrechten en de daarmee samenhangende btw in het land van bestemming. Raadpleeg hierover vóór het bieden de veilingvoorwaarden. Al onze kunstwerken zijn verzekerd tijdens verzending (onder voorbehoud van het bovenstaande). Alle zendingen worden professioneel verpakt. We hebben de meeste schilderijen binnen 5 werkdagen naar de meeste delen van de EU laten verzenden, maar kunnen dit niet garanderen. De afgelopen weken hebben we enkele keren vertraging bij de douane in bepaalde landen meegemaakt. Let op: studio-/galerijfoto's van schilderijen op een ezel in het gepubliceerde materiaal zijn uitsluitend bedoeld om de afmetingen van het schilderij in de betreffende ruimte nauwkeurig weer te geven. Raadpleeg ook de verzendkosten en let op de disclaimer van de veilingmeester over mogelijke douanekosten.We kunnen deze kosten niet berekenen, omdat ze worden geheven in het land van bestemming en het verschuldigde bedrag wordt vastgesteld door de douane aldaar, niet door ons of de veilingmeesters. We hebben meegemaakt dat sommige douanediensten hogere invoerbelastingen in rekening brachten dan verwacht. We raden bieders daarom aan om vóór het bieden na te gaan welke accijnzen de douane in hun eigen land vermoedelijk in rekening zal brengen.Let op.


Hét online veilinghuis voor jou!

Catawiki is het meest bezochte online platform in Europa voor bijzondere objecten geselecteerd door experts, en biedt wekelijks meer dan 65.000 objecten aan voor de veiling. Het is onze missie om onze klanten een spannende en probleemloze ervaring te bieden bij het kopen en verkopen van bijzondere, moeilijk te vinden objecten.


Waarom Catawiki?

Lage veilingkosten

Al onze objecten zijn gecontroleerd door onze 240+ experts

24/7 meebieden in onze app

Ga snel naar de website van Catawiki om mee te bieden op dit item